Performativity in the work and artistic practice of Gao Xingjian
La performativité dans l’œuvre et la pratique artistique de Gao Xingjian
Résumé
In his conception of complete art as well as in the perception of his implementation of the artist, Gao practices numerous artistic disciplines. He is simultaneously novelist, poet, playwright, essayist, director, painter, filmmaker. His multidisciplinarity is the preeminent mark of his creation. He lived in China during Mao’s regime, underwent cultural reeducation and during this time all artistic practice was forbidden to him. Based on studies of performance and performability developed in the performance studies of Richard Schechner, Victor Turner and Judith Butler, I attempt to underscore the presence of a performative dimension in Gao’s work: theperformativity of ordinary as well as artistic life, both of which are deeply intertwined. This performativity emerges as existential and political resistance in the face of the prohibition to practice artistic creation during the time he lived in Maoist China and when he underwent cultural reeducation. It manifests itself as gestures of writing and of clandestine destruction, and the ritualized gestures of a marginalized artist. In this way, Gao builds his artistic creation as the conquest of an essential space of freedom at the same time shaping his individual identity as a man and as an artist. At the level of his creation, the solitude of the state of being on the threshold of marginality engenders a multivocal, demultiplying third eye aesthetic and a constantly renewed experimentation in all the fields of his practice, literary, theatrical, visual.
Dans sa conception de l’art total ainsi que dans la perception de la figure de l’artiste qu’il met en œuvre, Gao pratique plusieurs disciplines artistiques. Il est à la fois romancier, poète, dramaturge, essayiste, metteur en scène, peintre, cinéaste. Cette pluridisciplinarité constitue la marque prééminente de sa création. À l’époque où il vivait en Chine, sous le régime maoïste et qu’il subit la rééducation culturelle, toute pratique artistique lui fut interdite. En m’appuyant sur des études de la performance et de la performativité développées dans les «performances studies» de Richard Schechner, Victor Turner, Judith Butler, je tente de mettre en valeur la présence d’une dimension performative dans l’œuvre de Gao : performativité de la « vie ordinaire » autant qu’artistique, toutes deux étant profondément imbriquées. Cette performativité émerge tout d’abord comme une forme de résistance existentielle et politique face à l’interdit de pratiquer la création artistique à l’époque où il vivait en Chine sous le régime maoïste, et pendant la période de la rééducation culturelle. Elle se manifeste en tant que gestes d’écriture et de destruction clandestins et gestes ritualisés d’un artiste à la marge. Gao bâtit ainsi sa création artistique comme la conquête d’un espace essentiel de liberté en même temps qu’il façonne son identité individuelle d’homme et d’artiste. Au niveau de sa création, la solitude de cet état liminal qu’est la marge, engendre une esthétique de la multivocalité, de la démultiplication, du troisième œil et une expérimentation sans cesse renouvelée dans tous les domaines de sa pratique, littéraire, théâtrale, visuelle.
Origine : Version validée par le jury (STAR)
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