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, au second, il est trop faiblement conservé pour se prononcer. L'emploi du lait de chaux est cependant attesté, d'après S. Falzone, surtout à partir du début du III e s. On rencontre la même difficulté pour la peinture de la pièce 6, Peintures non localisées, pp.35-39, 1919.
, Annexe 3 : la villa maritime de Marina di San Nicola
, Rapide histoire des fouilles
, des projets immobiliers sur ce secteur obligent la Surintendance à reprendre activement les fouilles, qui sont alors centrées sur deux secteurs encore peu connus : le secteur nord-nord-est et le secteur est, tourné vers l'intérieur des terres. De premiers sondages sont effectués avec la collaboration de la Fondazione Lerici, suivis d'une fouille systématique, sous la direction d'I. Caruso, qui a, 1986.
, une collaboration est mise en place entre la Surintendance et l'Ecole Française de Rome. X. Lafon dirige alors une série de campagnes, 1987.
, , pp.523-530
, Ces informations sont tirées de l'introduction d'I. Caruso dans Lafon, vol.569, 1990.
, La présence d'un escalier monumental, faisant alterner marches et rampes, témoigne, Carrive, 2009.
, sur le plan) se à l'étage, nous n'en conservons rien, exceptée une partie du décor mural retrouvée écroulée sur les sols du rez-de-chaussée. L'étude de ces fragments est prévue, comme nous l'avons dit plus haut
, Dans les rapports de fouilles, X. Lafon distingue d'abord une période A
, Leur construction, concomitante de la réfection du mur 2008 qui existait déjà à la période antérieure, intervient en période B qui, en l'absence de céramique, était datée, dans les rapports de fouilles, entre la seconde moitié du I er s. ap
, Lettres, II, 17. le côté oriental était en partie ouvert sur l'extérieur 579
, Le côté oriental est en grande partie fermé, tandis que d'enduit, cependant, les quelques briques que l'on distingue, notamment au bas du pilastre D, doivent être rapprochées de ce groupe. L'épaisseur moyenne de ce groupe de briques, dont X. Lafon avait déjà relevé la finesse 580, Dans une période C, on relève de nombreuses interventions en opus latericium (indiquées en vert sur le plan, fig. 32)
, Une période D, difficile à dater, voit la construction du mur 2011 qui vient diviser le grand jardin
,
, , p.198, 2008.
, des briques épaisses de couleur jaune
, qui correspondent aux briques de la période C dans le phasage proposé par X. Lafon
, Le groupe 3, par contre, correspond à des productions, ou du moins à des lots différents, et se distingue d'abord par une épaisseur moindre. 19 fiches de parois ont été réalisées
, 344 briques ont été mesurées, réparties en huit échantillons. Il a été possible de mesurer 50 briques pour tous les échantillons
, A-01 : pilier A, US 01 : le pilier semble avoir construit en une seule fois
, US 01 : il s'agit de la partie en opus vitattum mixtum. L'US 01 et 02 sont contemporaines, 2005.
, US 02 : il s'agit de la demi-colonne engagée, 2005.
, Les briques sont en quarts de rond
, C-01 : pilier C, US 01 : le pilier fait pendant au pilier A, et semble aussi avoir construit en une seule fois
, US 02 : il s'agit de la partie supérieure du pilier. Les premières assises (US 01) sont en effet en briques jaunes du groupe 2. Ce pilier, comme le pilier G, a été retrouvé à terre et remonté
, G-01 : pilier G, US 01 : le pilier semble avoir construit en une seule fois
, US 01 : les trois premières assises du pilier L (espaces 2/3) semblent différentes du reste de l'élévation, en briques fines. Il n'a pas été possible d'observer de différences dans le mortier, mais les joints sont conservés
, US 03 : il s'agit du chaînage d'angle en opus testaceum entre les murs 1006 et 2003. Seul le parement sud (mur 2003) est accessible pour prendre des mesures, Pour le groupe 2, on trouve 267 briques pour sept échantillons. On trouve moins de parements accessibles, 2003.
, E-01 : pilier E, US 01 : le pilier semble avoir été construit en une seule fois
, F-01 : pilier F, US 01 : il s'agit des premières assises du pilier F. Le reste de l'élévation conservée est en briques du groupe 1
, H-01 : pilier H, US 01 : le pilier semble avoir construit en une seule fois
, I-01 : pilier I, US 01 : il s'agit de la première phase de construction du pilier
, J-01 : pilier J, US 01 : situation similaire au pilier I
, K-01 : pilier K, US 01 : ce pilier en opus vitattum mixtum sert de montant
, US 01 : ce chaînage en opus vitattum mixtum constitue le montant nord du passage entre l'espace 5 et, p.12
, Le groupe 3 comprend seulement quatre échantillons et 144 briques. Cela s'explique
, I-02 : pilier I, US 02 : il s'agit du redoublement du pilier I avec des briques fines du groupe 3
, J-02 : pilier J, US 02 : situation similaire au pilier I
, L-02 : pilier L, US 02 : l'élévation du pilier, au-dessus des trois premières assises en briques épaisses, est en briques du groupe 3. Le haut du pilier a été rejointoyé lors de la restauration moderne, et en partie reparementé au nord. Toutes les mesures ont été prises sur les briques clairement liées au mortier antique
, US 105, parement est : il s'agit de la section en opus testaceum du mur 1001 qui ferme l'espace 3 vers l'est. La construction est contemporaine de celle de L-02
, La comparaison des différents échantillons ne s'est pas faite selon la seule moyenne, employée avec des histogrammes de dispersion pour l'étude des châteaux d'eau d'Ostie, car , qui permettent d'apprécier la dispersion, et donc l'homogénéité, des échantillons, en donnant la valeur minimale, les premier, second (= médiane) et troisième quartiles, et la valeur maximale de l'échantillon. Les limites de la « boîte » sont les premier et troisième quartiles ; la « boîte » représente donc 50 % des valeurs : plus elle est petite, plus les valeurs sont concentrées, et plus l'échantillon est homogène. Les « moustaches » relient la « boîte » avec les valeurs minimale et maximale : là encore, plus les « moustaches » sont courtes, moins l'échantillon présente de dispersion (fig. 33). Le tableau suivant récapitule
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, 41 a) Le modèle palatial hellénistique : de l'allusion à l'imitation
, 41 c) Pourquoi s'arrêter à la fin du III e s. ?
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, 72 b) Compositions à panneaux articulés par des éléments ornementaux ou de fins éléments architecturaux sur fond blanc
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, 113 a) Subsistance du vocabulaire ornemental et des fins éléments architecturaux pour scander des compositions à panneaux articulés par des bandes colorées
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, Parois décorées de hauts placages de marbre et compositions avec motifs architecturaux variés120
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, 132 a) Compositions à panneaux articulés par des édicules
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, 136 b) Compositions polychromes complexes à vocabulaire architectural
, Compositions à panneaux articulés par des bandes colorées et/ou des éléments ornementaux, p.148
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, 171 a) Cas douteux : Préneste et Tor Marancia
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, 179 a) Compositions complexes à structuration architecturale sur fond polychrome ou monochrome blanc
, Essor des compositions architecturales aux formes plus imposantes et plus réalistes
, Subsistance de compositions architecturales plus délicates
, Compositions à panneaux sur fond blanc structurées par des éléments linéaires
, Compositions structurées par des éléments linéaires de type 1, p.190
, Compositions structurées par des éléments linéaires de type 2 ou « Liniendekorationen, p.195
, Systèmes mixtes à imitation de marbre
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, 220 d) Compositions complexes polychromes sans éléments architecturaux, Survivance et évolution des compositions à panneaux articulées par des édicules
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, 232 a) Compositions à panneaux sur fond blanc avec ou sans éléments architecturaux
, Compositions à panneaux linéaires sur fond blanc
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, 250 a) Développement des imitations de marbre et maintient du style linéaire
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, 253 b) Compositions à imitations de marbre
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, 280 a) Candélabres végétalisés « foisonnants »
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, 309 a) Quelle place pour les placages réels ?
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, 316 b) Transpositions de ces compositions en parois, Des décors à réseau aux plafonds à caissons
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, 328 b) Les régions septentrionales : une zone multipolaire tournée vers les provinces voisines, p.331
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, 332 b) Evolution des structures : des temporalités différentes
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, 338 b) Un statut nouveau pour la peinture murale : l'apport des sources littéraires, Conséquences des mutations du décor impérial
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