, Y?gi? ? ? ) est diffusé sur M6 à partir de 2002 et publié en manga chez Kana depuis, 1999.
, Card Captor Sakura ) a été diffusée sur M6 à partir de 2001 et a contribué à attirer un jeune public. Le manga original est destiné à un lectorat féminin. Il a été publié en version française chez Pika en, 2000.
, Oh était de 60 000 exemplaires en 2003 grâce au succès de la diffusion télévisée, Chiffres évoqués dans le Rapport de l'ACBD 2003, 2019.
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, Cartoon Network (octobre 2006) et NT1 (septembre 2007). L'ayant droit français n'est autre que Kana par le biais de sa filiale multimédia, La série est diffusée sur plusieurs chaînes dont France, vol.3, 2006.
, Chiffres évoqués dans le Rapport de l'ACBD 2003, 2006.
, Cité dans le Rapport de l'ACBD, 2007.
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, Pour la sortie du film Dragon Ball Z La résurrection de F (2015), le doubleur Éric Legrand (voix de Végéta) a annoncé sur sa page Facebook que les voix originales ne faisaient pas partie du casting. La nouvelle a rapidement été relayée sur les sites de fans et les réseaux sociaux ; une pétition pour que les comédiens tournent la version française a même recueilli près de 1800 signatures, accessibles sur certains forums comme celui, vol.13, p.0, 2018.
, Les doubleurs ont également été sollicité par les grands quotidiens pour des entretiens : Robin Cannone, « Dragon Ball est un dessin animé intense. Pour le doublage, il faut toujours se donner à fond », Le Figaro, 12 mars 2019, consulté le, Super Broly : les doubleurs parlent du film ! », 13 mars 2019, 2019.
, Tweet du 25 janvier 2019 de @KazeFrance : « Ce matin nous sommes au studio de doublage pour la VF du film #DragonBallSuperBroly avec @PatrickBorg_ , @MarkoOnTheWeb et Eric Legrand ! Et on peut vous dire que
, la pop culture et l'avenir, Le japonais au XXI e siècle : bilan et perspectives », Actes du séminaire national Paris, p.33, 2010.
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, Par exemple, le terme taish? bungaku ( ) désigne la littérature populaire depuis les années 1920 et correspond à un phénomène de société lié au développement de la lecture et du secteur de l'imprimé sous l'ère Meiji, La distinction entre culture de l'élite et culture populaire ne recouvre pas tout à fait les mêmes réalités au Japon
, Le taish? bungaku s'appuie sur des divertissements populaires comme le kabuki qui aujourd'hui est considéré comme un art japonais traditionnel noble en Europe, Il comprend des récits historiques, romans policiers et récits pour enfants. Le gesaku bungaku ( ) ou littérature de divertissement correspond aux livres comiques, sentimentaux, érotiques. Le jun bungaku ( ) désigne la littérature « pure » ou mimétique écrite et appréciée par les intellectuels. Voir Cécile Sakai, Histoire de la littérature populaire japonaise : faits et perspectives, 1900.
, il existe différents prix pour célébrer les mangas et les sh?nen ne sont pas particulièrement ostracisés par ce qu'ils se destinent à un jeune public
, , 2015.
, 1 mars 2015 ; Morgane Tual, « Films, séries, mangas, BD, livres? 8 univers dans lesquels se plonger pendant les vacances, 2016.
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, , vol.20, 2013.
, Plusieurs captures d'écran des réactions sont visibles sur le blog Bulles et onomatopées, vol.12, 2018.
, Akira Toriyama reçoit un prix spécial, vol.13, 2018.
, est une situation unique sur le marché : Glénat, éditeur historique de bande dessinée créé en 1969, est aujourd'hui avant tout un éditeur de manga. Premier grand éditeur à s'être tourné vers la bande dessinée japonaise, Angoulême 2013 : Le "scandale" du Grand Prix accordé à Willem, vol.12, 2013.
, Glénat se distingue également des autres éditeurs français par l'exploitation intensive des mêmes licences. Les quarante-deux volumes de Dragon Ball ont ainsi connu trois traductions et huit éditions différentes. À cela s'ajoute la publication des nombreux anime comics, des séries annexes (Dragon Ball SD, DBS, etc.), des encyclopédies et autres livres autour de la licence, 65% du chiffre d'affaires est lié à trois séries : One Piece
, Angoulême en 2015. Le film Ghost in the Shell est sorti en début d'année. Nous avions donc plusieurs opportunités pour réexploiter ces titres de notre catalogue 3
, Glénat reprend les stratégies d'exploitation des éditeurs japonais qui puisent dans leur « backlist » (titres anciens déjà exploités) pour créer des nouveautés en changeant de format. La maison grenobloise transforme les titres les plus anciens en « classiques » et propose des éditions plus luxueuses, la modification de l'objet livre modifiant la perception du consommateur. Par exemple, l'édition de Dragon Ball parue avec la dénomination « perfect edition
, Toujours selon Guibert en 2012 : « La croissance marquée sur le segment du manga durant la période 2003-2006 (durant laquelle Glénat va doubler ses ventes) va aboutir un basculement en 2006, les ventes du manga rattrapant celles des albums au sein de l'éditeur Grenoblois. Par la suite, l'érosion des ventes des albums va renforcer l'importance d'un segment manga stabilisé depuis 2006, malgré une production en très nette évolution (+50 % de sorties sur, 2006.
, Chiffres extraits du rapport de l'ACBD de, 2009.
, Glénat mise sur les rééditions de ses classiques du manga, 2017.
, , 2002.
, Il est suivi par un dossier sur les « mauvais genres » (roman sentimental, sciencefiction, Dès 1986, un numéro de la revue de didactique Pratiques est consacré aux paralittératures : Pratiques : linguistique, littérature, didactique, n°50, 1986.
, Linguistique, littérature, didactique, juin 2008, p. 224. festivals et digne d'entrer dans le panthéon scolaire 1 . Il joue un rôle de passeur similaire à celui d'Edmond de Goncourt pour les peintres japonais de la période d'Edo 2 . Plus récemment, le gouvernement japonais cherche à promouvoir le manga et ses dérivés par le biais du « Cool Japan » 3 afin d'accroître son rayonnement en Asie et en Occident, HALTE souligne ce déni à propos des romans et séries de fantasy, dans Anne LECLAIRE-HALTE « Place et traitement des genres fictionnels de littérature de jeunesse dans les programmes de l'école primaire de, 2007.
, Cette forme d'artification rétroactive n'est restreinte aux productions japonaises
, Roberta Shapiro a notamment montré comment la danse hip-hop, originaire des États-Unis, s'est institutionnalisée en traversant l'Atlantique alors qu'elle n'était initialement pas identifiée comme un art 5. Il en est de m ême pour le tango argentin, le jazz et d'autres pratiques
, Ainsi dans la revue MEI consacrée à la bande dessinée, il publie un entretien avec le mangaka, genre médiatique servant à valoriser la posture d
, On peut remarquer que ce numéro thématique participe activement à l'artification de la bande dessinée en mettant en avant la notion de style et de signature propre à un artiste. Voir notamment Philippe MARION, « Nomadisme et identité graphique. Moebius, une poétique de l'errance, pp.89-108, 2007.
, Le romancier et critique a consacré une monographie à l'artiste japonais : Edmond DE GONCOURT, Hokousaï : l'art japonais au XVIIIe siècle, p.1896
, Elles s'attachent à dévoiler des formes de récupération nationaliste (Iwabuchi 2010) et certains hiatus entre les types d'aides et leurs retombées sur la production ou leur réception. Koichi IWABUCHI, « Undoing international fandom in the age of brand nationalism, De nombreuses études ont questionné la notion de « Cool Japan », slogan et programme d'aide à la création et à la diffusion de la culture de masse japonaise. Choo KUKHEE, « Playing the Global Game: Japan Brand and Globalization, pp.30-42, 2010.
, Sur les processus de consécration passant par la reconnaissance d'un auteur ou d'un objet culturel par un autre pays, voir l'étude de Ducournau sur les auteurs francophones originaires du continent africain : Claire DUCOURNAU, « Qu'est-ce qu'un classique « africain » ? Les conditions d'accès à la reconnaissance des écrivain-es issu-e-s d'Afrique subsaharienne francophone depuis, Actes de la recherche en sciences sociales, pp.34-49, 1960.
, Roberta SHAPIRO, « L'émergence d'une critique artistique : la danse hip-hop, The aesthetics of institutionalization: breakdancing in France, vol.33, pp.15-48, 2004.
, Dragon Ball a été rédigé par Paul MARTIN, auteur de romans jeunesse et d'albums
, La série a été novellisée par Elizabeth BARFETY, ancienne responsable éditoriale de la collection Bibliothèque Rose & Verte chez Hachette jeunesse, 2006.
, One Piece est novellisé par Nicolas JAILLET qui est également l'auteur de novellisation de Spider-man, Transformers Prime
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, Light novel est généralement transcrit en katakana ( ) et se prononce « raito noberu ». Il est souvent abrégé en LN
, Narrative in the digital age: from light novels to web serials », dans Rachael HUTCHINSON, pp.315-327, 2016.
, Le roman de Shikamura, 2015.
, À cette première série de romans s'ajoute la série Naruto -La véritable histoire d'Itachi écrite par Takashi Yano dont les deux premiers volumes sont également publiés chez Kana, 2018.
, Le manga comporte 25 volumes (2004-en cours), et trois tomes de roman dont les deux premiers ont été traduits
, -en cours) et un light novel traduit en français : One Piece -A bas Gyanzack !, 1997.
, Il y a cinq volumes de mangas, 2009.
, Library wars (Toshokan Sens? ) est initialement un light novel en 4 tomes adaptés en 15 volumes de mangas
, La série comporte 19 volumes, 2004.
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, Candy et la lettre mystérieuse, 1985.
, Goldorak l'invincible (1982) et Goldorak contre les monstres de l'espace (1983), tous deux illustrés par Estudios Bonnet
, Ceci est d'autant plus visible dans la série Candy de la Bibliothèque rose où la durée d'exploitation (entre 1979 et 1987) permet à l'auteur à prendre plus de liberté avec l
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