, Introduction Odile Parsis-Barubé (dir.), Le pittoresque. Métamorphoses d'une quête dans l'Europe moderne et contemporaine, pp.8-15
, Le Déjeuner sur l'herbe, 1863, 208 x 264 cm
, Le Concert champêtre, 1510-?11, 110 x 138 cm, Paris, Louvre Le cadre semble inopportun chez les deux artistes, cependant il se produit une sorte de retournement dans le lien que propose l'artiste Feuillage GP
, Sans titre (n°4-?Seine 20-?11), 2003.
, The Crooked Path, 1991.
, musique et reportage 1/ L'instant poétique et le geste musical que si je l'explore en visiteur solitaire. Cela ne signifie pas que l'usage social du lieu est mis à l'écart, mais qu'il reste en arrière-plan alors qu'un autre réseau de références se met en place, entraînant un déphasage de la perception
, une critique sinon de leur bien-fondé, tout au moins de leur actualité Le pittoresque devient l'irruption de l'individuel au coeur des modèles sociaux, il s'appuie sur ces modèles pour en déterminer la validité dans les éruptions incessantes d'un présent qui reste à expérimenter. À l'inverse, le pittoresque ne peut surgir que si un cadre préexistant est en mesure de manifester son autorité, « un cadre vide ne peut produire tout seul un souvenir précis et pittoresque (personnel) 270 . » Le cadre est habité lorsque le photographe s'en empare, et c'est à cette condition qu'il peut accueillir un regard pittoresque Cette attention au lieu et aux réminiscences en germe dans la mémoire rapproche l'activité du photographe de celle du peintre, bien que l'espace d'intervention ne soit pas aussi contraignant chez celui-ci, comme le rappelle si justement Jean-Marie Schaeffer : « L'espace imagé photographique apparaît toujours comme un espace matériellement contraint, alors que l'espace pictural est libre, c'est-àdire soumis uniquement aux contraintes idéelles des règles culturelles. Bien entendu, l'organisation de l'espace photographique fait aussi intervenir des règles culturelles, mais celles-ci restent toujours liées aux contraintes de l'espace matériel : on peut choisir parmi les contraintes, mais on ne saurait s'en affranchir, puisqu'elles définissent le champ des choix possibles 271 . » La contrainte à laquelle ne peut échapper le photographe est la matière de la réalité, son fondement, mais cette assise n'a pas a être considéré comme une fatalité qui empêcherait la singularité d'un -Souvenir, se déplace également vers des références picturales, photographiques, littéraires, musicales, toutes références pour lesquelles notre apport consiste à
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