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Article Dans Une Revue ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie Année : 2017

Quand Cendrillon prend la porte… Le motif de la révolte dans le répertoire de Vera Komissarjevskaia (1902-1906)

Когда Золушка покидает сказку… Лейтмотив бунта в репертуаре В. Ф. Комиссаржевской (1902–1906)

Résumé

Entre 1902 et 1906, au moment de la première révolution russe, la popularité de la comédienne Vera Komissarjevskaia fut immense en Russie. Au fil de ses rôles, essentiellement dans le répertoire contemporain, elle incarna une certaine image de la femme moderne, offrant ainsi à ses innombrables admiratrices des modèles d’identification que nous nous proposons d’analyser. Nous serons préalablement amenés à nous interroger sur le statut très particulier des comédiennes célèbres en Russie : elles avaient en effet, à une époque où la « question de la femme » se posait de manière toujours plus aiguë, réussi à occuper une place significative dans l’espace public, où, à travers le choix de leur répertoire, elles pouvaient faire entendre leur voix. Nous analyserons ensuite six personnages interprétés par Komissarjevskaia entre 1902 et 1906, au moment où, après avoir démissionné du théâtre Alexandra, elle était devenue maîtresse de ses choix artistiques. Ces héroïnes étaient en effet en rupture avec les personnages de Cendrillons malchanceuses qui avaient assuré son succès au début de sa carrière. Elles imposaient l’image d’une femme révoltée, prête à faire voler en éclat les structures familiales et sociales pour affirmer ses droits en tant qu’individu. Les œuvres interprétées se caractérisaient par l’ouverture de leur dénouement, comme si l’unique issue pour les femmes était désormais de prendre la porte. Alors que dans la rue l’agitation sociale grandissait, à partir de 1905, ces personnages devinrent encore plus subversifs : si elles prenaient leur liberté, c’était désormais au nom de désirs sexuels. Les choix artistiques de Komissarjevskaia pendant la révolution établirent avec une grande force un parallèle, certes, avant tout suggéré dans la dramaturgie occidentale, mais particulièrement pertinent en Russie, celui de la pulsion vitale et de l’élan révolutionnaire.
С 1902 до 1906 года, в эпоху первой русской революции, актриса В. Ф. Комиссаржевская пользовалась громадным успехом. Играя в основном своих современниц, она воплощала определённый образ современной женщины, о которой в данной статье будет идти речь, и предлaгала женской части публики новые модели идентификации. В первую очередь нам придётся задать себе вопрос об особенном статусе известных актрис в тогдашней России: в эпоху, когда женский вопрос становился всё острее и острее, они занимали значительное общественное место и, выбирая репертуар, они имели возможность принимать активное участие в определении новых моделей поведения. В 1902 году Комиссаржевская покинула Александринский театр и и стала самостоятельно выбирать свои роли. Мы будем изучать шесть персонажей, которых она играла с 1902 году до 1906 году. Эти героини значительно отличались от прежних ею сыгранных «несчастных Золушек», обеспечивавших её успех в Александринке. Они стали уже настоящими бунтарками и оспаривали семейные и общественные порядки во имя права личности. В развязке пьес они обычно уходили, оставляя позади себя старый мир и старую мораль. С 1905 года, когда на улицах гремела революция, протест героинь Комиссаржевской ещё более усилился: они теперь освобождались во имя пожеланий сексуального характера. Роли Комиссаржевской в это время определили убедительное сопоставление жизненных сил основного инстинкта и революционного подъёма. Хотя эти персонажи чаще всего исходили из зарубежного репертуара, они оказались особенно созвучными стремлениям тогдашней русской публики.

Dates et versions

halshs-02950638 , version 1 (28-09-2020)

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Citer

Lucie Kempf. Quand Cendrillon prend la porte… Le motif de la révolte dans le répertoire de Vera Komissarjevskaia (1902-1906). ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie , 2017, Les femmes en Russie : parcours, mythe et représentations, 29, ⟨10.4000/ilcea.4233⟩. ⟨halshs-02950638⟩
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