The Sharing of Authority and the Work’s Anonymity: Patronyms and Signatures in the Published Work of François Patrice de Sienne
Partage de l'autorité et anonymisation de l'œuvre : patronymes et signatures dans l'œuvre imprimée de François Patrice de Sienne
Résumé
Far from merely putting forward two possibilities for the attribution of the work - the name of the author, on the one hand, the symbol or address of the printer, on the other, and at best, both present on the title page - the Renaissance book’s material reality defines a complex space where multiple signatures, both explicit and more discrete, can be encountered simultaneously. From the mention of a first kind of ownership regarding the published product, which derives from the authorisation to print, through to the colophon and even to the book’s binding, where the owner also imprints his mark, and taking in, in passing, the author’s portrait in the frontispiece, the quantity of authorial and editorial paratexts, the preliminary pieces by third parties, etc, these books submit any number of places where either collective or varied and distinct signatures can assert themselves according to different modalities and testify to both the collaboration which has given rise to the published work, and to the competition therein. A product of plural authoriality, the printed literary work is thus revealed as the object of different modes of appropriation, whose textual and non-textual forms (indication of a name, motto, printer’s stamp, typographical blocks and wood used, authorisation texts, etc) testify to the multiple modes of communication that establish themselves between the reader and the different “actors” - the text’s writer, the printer, the bookseller, the engraver, the translator, the preface writer, and even the font engraver. Examining how a body of work, derived from the writings of the medieval compiler François Patrice de Sienne, was edited and reedited throughout the 16th century, will allow us to bring to light these successive re-appropriations, which end up stressing the book’s belonging to what will later be known as “public domain”.
Loin de ne proposer que deux pôles d’assignation de l’œuvre, la mention du nom de l’auteur, d’une part, et la marque/adresse de l’imprimeur, de l’autre – au mieux, toutes deux présentes sur la page de titre –, la matérialité du livre renaissant constitue un espace complexe où se rencontrent de multiples signatures, explicites ou plus discrètes. De la mention d’une première autorité de l’imprimeur sur le livre produit, indiquée dès le privilège, au colophon, voire à la reliure de l’ouvrage, où le propriétaire dépose également sa marque, en passant par le portrait de l’auteur en frontispice, les multiples paratextes auctoriaux et éditoriaux, les pièces liminaires de tiers, etc., le livre ancien propose un ensemble de lieux où trouve à s’affirmer, selon diverses modalités, une signature collective ou des signatures distinctes, qui témoignent à la fois de la collaboration qui a donné naissance à l’œuvre mais également de la concurrence qui y réside. Produit d’une auctorialité plurielle, l’œuvre littéraire imprimée apparait ainsi traversée par divers procédés d’appropriation, dont les formes textuelles et non-textuelles (mention du nom, devise, marque d’imprimeur, matériel typographique et bois employés, textes d’autorisation, etc.) témoignent des multiples modalités de communication qui s’établissent entre le lecteur et ces différents « acteurs » que sont le rédacteur du texte, l’imprimeur, le libraire, l’illustrateur, le traducteur, le préfacier, voire le graveur de caractères. L’examen du dispositif de présentation d’une œuvre remaniée tout au long du XVIe siècle, issue des écrits du compilateur médiéval François Patrice de Sienne, permettra de mettre en évidence ces jeux de réappropriation successifs qui finissent par souligner l’appartenance de l’ouvrage à ce qu’on appellera par la suite le « domaine public ».