Le Temple et la Cité harmonique : deux paradigmes architecturaux entre art social et art total

Estelle Thibault (1)

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Quels seraient les paradigmes architecturaux de l’art total ? Comment se conjuguent, au sein de projets d’édifices idéaux, l’ambition d’une synthèse esthétique et celle d’une harmonie sociale ? Ces questions peuvent être abordées à partir de quelques projets visionnaires de la jeune génération artistique autour de 1900 et plus spécifiquement ceux de l’architecte Henry Provensal (1868-1934) et du sculpteur Maurice Maignan (1872-1946). Ces artistes déplacent vers l’art de bâtir des postures dérivées du symbolisme ou du néo-impressionnisme, et imprégnées du wagnérisme de la fin du siècle. Ils refusent la division des arts en s’affirmant à la fois architectes, peintres, sculpteurs, tout en pensant cette alliance depuis l’architecture. Ils diffusent des motifs dont la cohabitation dessine d’incertaines lignes de partage : engagement populaire et religion universelle, foi scientiste et anti-utilitarisme, communion fraternelle et vision élitiste du génie artistique, utopies émancipatrices et réalités de l’hygiène sociale.

Mots clés: Architecture -- Esthétique; Symbolisme; Utopie architecturale

Domaines: Architecture, aménagement de l'espace; Art et histoire de l'art

Estelle Thibault. Le Temple et la Cité harmonique : deux paradigmes architecturaux entre art social et art total. Neil McWilliam; Catherine Méneux; Julie Ramos. L'Art social en France de la Révolution à la Grande Guerre, Presses universitaires de Rennes; Institut national d'histoire de l'art, p. 281-296, 2014, Art & Société, 978-2-7535-2891-8. ⟨halshs-01273864⟩